行为艺术(performance art)有着不尽相同的定义，例如有些强调以身体为媒介，有些强调表演与互动，有些强调特定的现场，如阿布拉莫维奇给出的定义就是在特定的时间和地点，由艺术家和观众共同完成的表演。偶发艺术(Happenings)则更多强调作品的可复制性和表演过程中的偶然性。为了明确内涵，给出本企划中的行为艺术定义：
例如萨蒂的《烦恼》的操作步骤就是“请从头至尾重复演奏 840 次，这 840 次重复要尽可能均匀统一。” 大众可以根据乐谱进行重现，1963年约翰·凯奇的马拉松音乐会《烦恼》的演奏以及在互联网上的讨论，都体现了可传播性，同时他的先锋性体现在了对传统音乐作品的否定，以及个人思想情感的表达。
我们在讨论行为艺术的时候首先要明确艺术与工艺品之间的区别。例如泼墨泼彩等艺术有强烈的视觉冲击力，其创作过程也有更高的观赏性，但在短视频中泛滥的泼墨泼彩创作很难被称之为艺术品，而更接近于工艺品，因为它不再具备艺术的必要条件，既打破传统，对思想和美的提炼和拓展。当行为艺术缺乏了先锋性，则就像在广场上裸奔，只剩下操作步骤。
我们希望成为引领者，用超前的眼光去发现问题，如艺术家般拥有敏锐洞悉的眼光，和细腻入微的情感。同时我们希望我们的声音不止于言语，更要付诸于行动。当今社会有很多声音，而他们往往并不具备影响力，他们具有的传播性局限于转发。人们表达诉求的方式也很单一，除了游行就是暴力，往往缺乏思想和组织性。我们希望赋予行为传染力，溶蚀具备先锋性，当行为和艺术两个词组合起来，就是行为艺术。